Voy yo, Eric.
Será nuestra chica.
La dama de los voluntarios.
No te burles, Ron. Alguien intenta llenar
el vacío cultural de aquí.
Hola, Michelle Capra. Pasa.
- Gracias. - Gran día.
Es estimulante.
- Te acostumbrarás. - Sí.
- Tu chaqueta. - Muy bien.
- Acércate al fuego. - Sí.
Vengo a daros las gracias. Gracias.
Si no, no habría función.
Apoyamos el teatro local. Y más por el criadero de truchas.
- Estamos encantados, ¿no? - Sí.
- Y "Bus Stop" es perfecta para Cicely. - Sí.
Gentes de un lugar pequeño.
- El autobús atascado en una ventisca. - Sí, eso es.
¿Eran 500 dólares?
Gracias. Y con los 250 de Ruth-Anne, solo faltan 250.
Ya actué antes en "Fort Lauderdale".
- ¿Sí? - En "Picnic". Una bomba.
Era Hal, el papel de William Holden.
- ¿De veras? ¡Vaya! - Sí.
Y Omaha. Era Mitch en "Un tranvía llamado deseo".
Su madre guarda las críticas. Una estrella.
- Estupendo. - Ya están los bollos de canela.
- Otra cosa, te tomas un té. Insisto. - Muy bien.
- Está entusiasmado con la obra. - Y yo. Yo también.
Así me integro en la comunidad.
Contribuyo de verdad.
Me enamoré del teatro.
Y montar y dirigir una obra es estupendo.
¡Cuánto me alegro! Pero Eric está muy entusiasmado...
con el papel del sheriff Will. Espera hacerlo.
- Bien. Deseo oírselo leer. - La palabra exacta sería: lo hará.
- ¿Lo hará? - El cheque, Michelle.
Yo pondré el resto. Así serán 750. Y qué, ¿lo hará?
Lo hará.
Esperad a que el té repose para poner el azúcar.
Siéntate, siéntate. ¿Sí?
Es como estar en la casa de la abuela con los bollos de canela.
Si insistimos, Eric desempolva las críticas del tranvía.
DOCTOR EN ALASKA 6x20 "BUS STOP" Subtítulos subXpacio
Oídme, Cicely, con atención.
Hoy, vuelta a la normalidad.
Todos han olvidado los nervios en las pruebas de "Bus Stop".
La ciudad con el gusanillo del teatro.
¿Quién no deseaba
pisar el escenario, sus tablas y pararse en las marcas?
El tacto del maquillaje, el olor de la multitud.
Mira, madre, los focos se dirigen hacia mí.
- ¿Por qué no? Ahora,... - Especial.
- ...la regidora Marilyn Whirlwind... - Jimmy.
...mostrará la lista del reparto.
El Mayor dijo: "El mundo es un escenario y nosotros solo actores".
Si consigues un papel.
- Ojo con el codo, amigo. - Lo siento.
Holling, está tu nombre. Eres el Dr. Lyman.
- Te lo dije. - Enhorabuena, Vincoeur.
Complaceré a Shelly.
¡Soy Cherie!
¿Maggie es Cherie, la chica del cabaret?
Eres Elma.
Shelly, enhorabuena.
Tienes un papel también. Actuaremos las dos.
¿Elma, la camarera intelectual?
No tienes que fingir viéndote trabajar.
Está mucho en escena. Más que nadie.
¿Quién es el sheriff?
Eric Hillman.
¿Sí?
- ¿Sí? - No me lo creo. Yo.
- Lo conseguí, Ron. Haré de sheriffWill. - Enhorabuena. Me alegro.
Hola. ¿Quién es quién? ¿No me han dado nada?
- El protagonista. - ¿Hago de Bo?
Venga ya. ¿Quién es mi Cherry?
- Hola, Bo. - ¿Maggie?
Digo, ¿Cherry? ¡Qué bien!
- ¿De verdad? - Sí.
- Hacemos buena pareja, ¿no? - Sí.
90 de cintura.
Ni un gramo más desde la universidad.
Odio ir a los fríos servicios pero mejor no retrasarlo más.
Buen trabajo.
- Volverás a pasarlo. Prometido. - Muy bien.
¿Ella otra vez?
¿Holling?
- ¿Qué? - Es tu frase.
Lo siento. ¿Dónde estamos?
Perseguimos al amor con igual desafío que a una herencia.
"...que a una herencia". A ver...
Holling, no habrá licor en la petaca, ¿verdad?
Claro. En la obra dice que el Dr. Lyman es un bebedor.
Eso no quiere decir que bebas.
En el teatro se finge. Haces que bebes.
- El arte de la interpretación. - Es el método.
Se piensa en el alcohol, se saborea, se huele. No, no.
¿Fingir si se puede hacer de verdad? ¿Puede ser más real?
Si estás borracha no puedes hacer que lo estás
porque lo estás demasiado para actuar.
Pero borracho no finges que lo estás. Además, me calma los nervios.
Descansaremos un rato. Hemos tenido una buena mañana.
Dile a Chris que la escena de la pelea es después del almuerzo.
Memorizad.
- Buen trabajo. Saldrá muy bien. - Estupendo.
En serio.
- Volverá a pasar. - Quizá esta vez sea distinto.
- Has estado muy natural, Ed. - ¿Tú crees?
- Sí. - No te quedes ahí.
Ahondar, ensayar, repetir, perfeccionar. Ya está.
Piensa que eres el mejor actor y luego demuéstralo.
No hay forma de escabullirse.
Pero es como estar en el colegio.
Leyendo en alto el catecismo
y todos esperando tu equivocación.
Ojalá Michelle sepa lo que hace. ¡Maggie de cabaretera!
Ya la viste. ¿Parece creíble?
No recuerdo que se haya equivocado en nada.
Debería haber buscado a alguien más curtido.
Maggie tiene experiencia. De la universidad.
Allí hizo "El zoo de cristal". La jovencita coja. ¿Recuerdas?
Holling, eso es solo actuar. Me refiero a la presencia.
Yo fui Miss Paso del Noroeste, Reina de Barley, Princesa de la Nieve.
Sé cómo estar ante el público.
Ir derecha, sonreír.
- Ya me viste en las eliminatorias. - Y encima estuviste bien.
- ¿Bien? Estuve genial, ¿verdad? - Bueno.
- ¿No? - Bueno.
¡Sí lo estuve!
ENTRADAS PARA "BUS STOP"
No dejaré que nadie se interponga en mi camino.
Ahora a fondo, Chris. Energía, Eric.
- Estupendo. - Sí.
Mucho mejor.
Fantástico.
Atácale de verdad. Y, Eric, mantente en tus trece.
No está mal.
- Menos mal que está más relajado. - Para eso ensayan.
- Le lanzas otro puñetazo. Muy bien. - Perfecto.
Perdóname, Ron,
pero aún no entiendo cómo el papel es de Eric.
Le ayudaría su ángel de la guarda.
Perdona.
Muy bien, colega.
- ¿Me has visto? - Llevo viéndote casi una hora.
Es el foco. Estaba tan concentrado en el texto. Gracias por venir.
Debo hablar con la sastra.
- ¿Puedes probarme el vestuario? - Tengo un problema.
Veamos, Maggie,
siéntate aquí en el escenario. Aquí.
Y Chris, empezaremos desde tu entrada Cherry, ¿vale?
- Vale. - Vamos.
Bueno.
- Cherry. - Espera, espera, Chris.
Hayden, ¿el marco de esta puerta no es muy bajo?
El escenario es poco profundo. Hay que ajustarlo.
Luego hablamos, ¿de acuerdo?
Chris, otra vez desde Cherry. ¿Quieres?
Cherry.
Hola, Bo.
Prometí que no te molestaría
pero, con tu permiso, me gustaría darte un beso de despedida.
¿De verdad?
- Me gustaría que me besaras, Bo. - Bueno.
Espera, Bo.
¿No crees que si me besas esta vez debe ser diferente?
Bueno.
Caray, cuando...
se besa de verdad...
da un poco de miedo.
Sí. Sí, lo da.
- ¿Chris? - ¿Qué pasa, Chris?
Nada.
- ¿Podemos repetir? - Sí, claro. Muy bien.
- Desde "caray". - Muy bien. Desde "caray".
- Muy bien. ¿Listo? - Lo siento.
No.
Caray, cuando se besa...
- ¿Qué pasa? - ¿Qué?
Me parece que es...
el texto.
Necesito tomar el aire.
Y comer algo.
Vale. Ha sido un día muy largo. Descansemos.
Vuelve relajado, ¿de acuerdo?
Por si se me olvida, Bo habla con más rudeza.
- ¿Michelle? - Phil.
Espacio, ¿recuerdas? Estoy ocupada, ¿no lo ves?
Sí. Tu espacio. No vengo a quitártelo.
Solo a decirte que me alegro de que te hayas ofrecido y participes.
Y montar una función es una idea estupenda. En serio.
¿Estupenda? A ti no te lo parece.
- Claro que sí. - Te parece aburrido.
¿El teatro? Menudo arte. Te revuelve el estómago.
- Oye, no. - Oye, sí.
Te conozco. Harás lo que sea para que vuelva a casa.
Muy bien, muy bien. ¿Tan terrible te parece?
No puedo dormir sin ti, Michelle. Lo sabes.
Soy médico. ¿Cómo trabajaré si no puedo dormir?
- Lo siento, Phil. Esta vez no. - ¿Michelle?
- Hola. - Estábamos hablando.
No. Pasa, Chris. ¿Qué pasa?
Es sobre la función.
Voy a dejarlo.
- ¿Dejarlo? - ¿A la una?
No puedes, Chris. ¿Lo vas a dejar?
Quiere dejarlo.
No es que yo lo quiera, es que no puedo hacerlo.
¿Que no? Si lo hacías de maravilla.
Es por esa escena. El beso. Me he bloqueando y...
Te sientes incómodo. ¿Es eso?
No es incómodo.
Beso con lengua a las chicas desde los nueve años.
- ¿Nueve? - Phil, por favor.
Sigue. ¿Entonces qué, Chris?
Es el rollo del miedo y lo de besar de verdad.
No tiene nada que ver conmigo. No me siento bien.
- No soy así. - No eres tú, Chris. Es Bo.
Ya, pero yo lo hago.
- Tiene razón. - Es un actor, Phil.
Es un papel. Son los sentimientos del personaje. No los suyos.
No sé.
Eso es el oficio, Chris. El arte de la interpretación.
Olvidarse de uno y ser otro.
Hay técnicas.
Ejercicios para hacer. Trabajaremos contigo.
Todo irá bien. Verás.
Vete a casa, descansa, duerme bien y confía en mí.
- ¿De acuerdo? - De acuerdo.
Muy bien.
Y tú también.
- ¡Michelle! - Inténtalo. Inténtalo.
Muy bien, Shelly. Desde "el otoño pasado", ¿vale?
El otoño pasado me aprendí la escena del balcón de "Romeo y Julieta".
Un chico de la clase hizo de Romeo. Y un día fuimos a una convocatoria.
Si os hubiera visto...
Si hubiera estado allí.
- Si os hubiera visto. - Bien. Cinco minutos.
Marilyn, vamos con lo del atrezo.
Al volver, haremos la escena del desayuno del Dr. Lyman.
Holling, ¿listo?
¿Quién? ¿Yo? Sí.
- Hayden, ¿qué es esto? - Un escotillón, Michelle.
¿En "Bus Stop"?
De niño vi "Malditos Yankees".
El diablo se iba entre el humo.
¡Fue mágico! Casi me meo encima.
- Te enseñaré cómo funciona. - No. Hablamos luego, ¿vale?
Como quieras.
Esto es increíble. Es una cornucopia.
- Son de mercadillos y sitios así. - Ya.
¿Este es nuestro atrezo?
Es muy completo, Marilyn. Buen trabajo.
Estas cazuelas de latón serán las escupideras.
Nos vendrán muy bien.
Traeré de casa las cortinas del café.
- Estas están mohosas. - Muy bien.
¿Qué es esto?
- Un árbol. - Ya, ya lo veo.
Hayden lo pintó.
Y esto son ruedas de carreta.
Esto parece un decorado.
- De "Oklahoma". - ¿Montasteis un musical?
- Maurice. - ¿De verdad?
¡Qué curioso! No me ha dicho nada.
Y no ha colaborado en la función.
- Nunca se estrenó. - ¿"Oklahoma"?
¿Por qué? ¿Qué pasó?
Yo aún era estudiante.
¿Y qué?
Hay mucho que hacer. Debemos elegir el atrezo.
Muy bien.
No más método. El segundo año hicimos "Otelo".
Lawrence Olivier, Maggie Smith. Leonard Maltins le da cuatro estrellas.
Me encanta "Otelo".
Yo era Otelo. Un ensayo tremendo. Qué te voy a contar.
La última escena con Desdémona.
Cuando la estrangula.
Todos estamos agotados.
La directora pendiente de mí. Sustitución emocional, Eric. Úsala.
¿Sustitución emocional? Nunca he matado a nadie, ¿no?
- Espera. Les cuento una historia. - Hola.
Teníamos que haber plantado hoy la pita en el salón Roosevelt.
Vaya. Lo siento, Ron.
Y ayer debías arreglar el depósito.
- ¿Estás fumando? - Es solo un pitillo.
Les cuento qué me pasó en "Otelo".
La directora, una copia de Uta Hagen.
Con cuello de cisne y mallas incluidas.
Cuatro Eric Hillman's. Uno sin mayonesa.
¿Eric Hillman's?
Un sándwich lleva mi nombre.
- No. ¿En serio? - El integral con jamón.
Vamos. Siéntate.
Coge una silla. Te aburriremos.
Sí, sí. Seguro.
¿Por dónde iba? Sustitución emocional.
Dice: "has querido matar a alguien, ¿no?".
Y le digo: "solo a ti". Y ella dice: "bien. Utilízalo".
¿Café, Dr. Capra?
¿Café? ¿Cafeína? No.
Para nada, Shelly. Gracias.
- Gracias, Ruth-Anne. - De nada.
- Hombre, Maurice. Hola. - Hola, Michelle. Un día precioso.
Sí. He estado en el almacén. ¡Cuántos objetos y vestidos hay!
No mencionaste "Oklahoma".
Ahí están las cosas, ¿no?
Sí. Marilyn me dijo que no se estrenó.
Fue hace mucho tiempo. Es agua pasada.
Debo irme. Los perros están hambrientos.
Ruth-Anne.
Michelle.
Vaya día, estoy agotado.
Toda la tarde con mi parte sobre la humildad.
Sheriff Will a Ezequías Pearson.
Eso le pasa a Will. Quiere exorcizar el miedo, redimirse.
Hola, Eric.
Espero poder dormir esta noche. Estoy agotado.
Había olvidado lo que es estar ahí entre mi gente.
Seamos realistas, soy un hombre de teatro.
He estado pensando en Seattle.
En el teatro Intiman, en la escena de Seattle.
Ya soy mayor. Eso es positivo.
¿Qué pasa con Seattle?
Lo dejé muy pronto, Ron. No se puede ser tan susceptible.
Mi representante no respondía ni a llamadas ni a cartas.
Rechazar el documental.
¿No podía hacer de tornero? No lo soporté.
¿Quieres volver a Seattle y ser actor?
¿Acabaría siendo media persona? Eso es lo que soy ahora.
Volveré con tal entusiasmo que te hartaré.
No me digas.
Vaya, hombre. Qué ánimos me das.
Esto es una producción en Cicely de "Bus Stop".
¿No vas demasiado lejos?
Piensas que no podré conseguirlo.
Nunca creíste en mí.
Yo creía en ti. Y me costó 750 dólares.
¿750? Creí que eran 500.
Eres el sheriff.
No es posible.
¿La sobornaste?
Le diste 250 dólares para...
Compraste mi papel.
Eric, no ha sido... Vamos, Eric.
- No. ¡Dios mío! - No me hagas esto. No, Eric.
Vaya.
¿Michelle? Soy Eric Hillman.
¿Qué?
Necesito hablar contigo. ¿Quieres abrirme?
¿Eric?
Un momento.
Quiero preguntarte algo. ¿Fue por dinero?
Por dinero, ¿qué?
Por dinero. ¿El papel es mío por dinero?
- El dinero. - No pasa nada, ¿vale?
Me lo ha contado todo. No debes disimular. Solo dímelo.
¿Sí o no?
No.
Quizás. No lo sé.
Tenía una razón muy importante.
No, verás... Él quería hacerlo.
Debía montar la función, Eric.
Es verdad.
Tal vez eso ayudara un poco.
Pero tus ensayos fueron muy buenos.
Lo del reparto es siempre subjetivo. Y lo sabes.
Siempre pensé que podías trabajar así.
Y Frank Sinatra en "De aquí a la eternidad".
Estaba magnífico. Y se decía que compró el papel.
¿Crees que soy Frank Sinatra?
Creo que haces un trabajo muy bueno.
- Gracias. - En serio.
Tu entusiasmo contagia. Y siempre te sabes el texto.
Te lo agradezco. Te lo agradezco mucho.
Me has dicho todo lo que quería saber.
Espera, mañana es el ensayo general. ¿Recuerdas?
Piensa en la función, en los beneficios. ¡En las truchas!
Estate quieta.
Claro. Maggie se pone las lentejuelas y yo metida en este saco.
¿Cómo sacaré propinas?
Los programas.
Han escrito India con "h". Ojalá se borre.
El escotillón se usaría cuando Cherie se va al baño en el segundo acto.
Un efecto increíble.
Hayden, es una obra naturalista. No es posible. Gracias.
¿Puedes llevarte esto? Gracias. Muy bien, ¿dónde están todos?
Ed vendrá tarde, está con el chamán.
Y con Eric, no sé. Holling se lo ha llevado a su destilería.
- ¿Destilería? - Sí.
¿Dónde se hace el alcohol ilegal?
- Sí. - Ya.
¿Por qué me hacen esto? Es el ensayo general. ¿Qué hago?
- Hayden, serás Will. - ¿Yo?
- Sí. - De eso nada.
Te sabes el texto. Te he visto.
- No puedo hacerlo y no lo haré. - Pero...
Michelle...
¿Y nuestra escena?
¿Vuestra escena? Buena idea.
Tu escena con Bo. Me has salvado la vida.
Chris, ¿te parece bien?
- Ahora o nunca. - Bien. A vuestros sitios.
Desde la frase de Cherie: "me gustaría que me besaras, Bo".
¿Listo?
Me gustaría que me besaras, Bo. De verdad.
Bo, ¿no crees que si me besas esta vez debe ser diferente?
Caray, cuando se besa de verdad da un poco de miedo, ¿no?
Sí. Sí lo da.
Vamos, Chris.
Digo que cuando se besa de verdad da un poco de miedo.
Vamos.
No puedo.
¿No puedes?
Debes besarla, Chris.
Bo besa a Cherie. Eres Bo, ella Cherie. ¡Bésala!
¿Por qué no lo olvidas? Búscate a otro Bo, por favor.
¿Qué te pasa? ¿Por qué no puedes besarla?
¿No te das cuenta? Es ella.
Es Maggie. Maggie O'Connell.
Chris, Chris, Chris. Espera, por favor.
- Tú la escogiste. - Shelly.
Si todos se marchan yo también me largo.
Shelly, no te vayas.
Debí haberlo hecho antes de empezar.
Lo decía en el libreto. Cherie, unos 20 años, rubia.
Es verdad. Quizá no habríamos tenido tantas complicaciones.
- Debes sentirte fatal. - Claro. He arruinado la función.
¿La función? No.
Por darle tanta grima a un tío que no pueda ni besarte.
A Chris no le doy grima.
- ¿No? - No. Tiene miedo.
Exactamente igual que Bo.
Tiene miedo.
Pero no es Bo.
Quizá no deberíamos esperar que actúe como él.
Me voy.
Pero no sin mí.
- Espera, Shelly. - ¿Como si fuera Elma?
No. El físico no importa. Es teatro libre.
Por eso todos se han ido.
Sí, sí. Un momento.
Michelle, pasa.
Maurice, no lo entiendo.
Mi función se ha arruinado. Todos se han ido.
Me han dejado plantada.
¿Problemas? Dame la chaqueta.
Iba a tomarme un té. ¿Me acompañas?
¿Qué he hecho, Maurice?
No, no he hecho nada.
He puesto mucho entusiasmo. Mucha ilusión.
¿Qué te pasa en el cuello?
No puedo moverlo.
Por favor, Maurice. Tienes que contármelo.
Debo saber qué pasó con "Oklahoma", qué salió mal.
- Pues... - Por favor, Maurice. ¿Qué pasó?
Nada, al principio.
Todos colaboraron durante las audiciones y los primeros ensayos.
Todos estaban felices.
Contraté a un pianista.
Un profesor de voz de la universidad de Alaska.
Los traté como profesionales.
¿Había un delantal en el almacén?
Creo que sí.
Shirley Jones lo llevó en la película.
¿Qué? ¿Qué pasó, Maurice?
Michelle,
el teatro
es como un virus.
Cambia a las personas.
Las altera.
Y en un sitio como Cicely con tanto espíritu independiente...
es incluso peor, más virulento.
Envidias mezquinas,
diferencias creativas, peleas de todo tipo.
Y, al final,
hay un incendio sospechoso...
en el granero del organizador.
No.
Mira, Michelle,
la gente ha venido aquí...
a reinventarse a sí misma.
A reescribir un libro, digamos.
No son gente que se pueda dirigir fácilmente.
Ya sé que Bo puede tener algunos problemas afectivos.
Vengo a preguntaros: ¿qué le pasa?
- ¿De qué tiene miedo? - Del amor. Teme al amor.
- Yo no temo al amor. - Nadie ha dicho que lo temas.
Os voy a decir una cosa.
Probablemente nunca haya tenido una relación estable.
Si llamáis a cualquiera con la que mantuviera relaciones carnales,
no os sabrá decir si la miraba a los ojos.
A ellas les daba igual. Y ahora debo mirarlas.
Os diré una cosa.
Ron estaba a mi lado, conmigo.
Apoyándome. Dejándome vivir en mi propia burbuja.
Dejándome culparle. ¿Es eso amor?
El amor es como la parte de la herencia por la que debemos pelearnos
con los nuestros por lo que es nuestro.
¿Habéis visto? Aquí me sale el papel perfectamente.
- Has estado muy bien. - Sí.
Vamos, Chris. Entre tú y yo.
Ha estado fatal.
Horrible.
- Amigos, nadie dijo que sea actor. - Ya.
Suerte que tienes.
Creo que tengo todo lo que necesito.
- Solo el alpiste y la barra de calcio. - Bien.
Eric lleva cuatro días sin alimentar a los pinzones.
Al suspenderse la función tendrá tiempo.
Sí. Si es que vuelve a casa.
Eric es así.
En cuanto le hieran el ego, sale con el rabo entre las piernas.
Después de lo que hiciste, no puedes criticarle.
¿Qué? ¿Intentar protegerle? ¿Preocuparme por él?
- ¿Desde cuándo es un crimen? - Has sido paternalista.
Necesita un poco de confianza, unos cuantos éxitos. Nada más.
Sí, siempre que sean los suyos.
- Ruth-Anne. - Ese papel debería ser de Ed.
¿Quieres intercambiar nuestros papeles?
¿Quieres vivir con Eric los próximos seis meses?
El recaudador de injusticias. ¡Menudo drama!
¿El papel es suyo? ¿Está sorda o ciega?
No me quieren, me pudro en el infierno.
Y la casa sin limpiar.
Creí que decías que te preocupaba.
Claro.
En mi opinión, te preocupas por ti.
Bueno. Lo que tú digas.
Clonapin, clonapin, clonapin.
Estoy tan cansado que ni veo.
Muy bien, aquí está.
Media tableta cada cuatro horas.
Un relajante muscular muy fuerte. Ya sabes que tú con una aspirina...
¿Cuándo tuve los últimos espasmos musculares?
Para el trabajo en la tribuna de sociedad de Los Ángeles.
- Menudo desastre. - Y que lo digas.
No saliste de casa en diez días.
¿De casa? De la cama.
¿Recuerdas lo sucia que estaba tu bata azul?
Mírate.
Disfrutas con esto, estás disfrutando. Es la verdad.
- ¿Qué? No. - Sí. No debí venir aquí.
Tu pajarito se cae del nido y tú le curas el ala.
¡Qué bonito!
Reconócelo, esto te hace feliz.
No, no me hace feliz.
Lo que hace es dormirme.
Dios mío.
Sra. Capra, vengo de parte de Maggie. Quiere que lea esto.
- ¿Qué es? - La función. La está reescribiendo.
- ¿Reescribiendo "Bus Stop"? - El final de Bo y Cherie.
No puede hacerlo.
Cree que el beso es mucho para Chris.
Cambió lo de la parada del autobús. Espera que le guste.
Michelle, el cuello. Por favor, descansa, ¿vale?
- Lo miraré. - Vuelvo con ella, a ver si ha acabado.
Patatas. Patatas por doquier. Ni una gota de alcohol.
Muy gracioso aunque incierto.
Destilería, ¿por qué se llamará así?
Aquí oyes tus pensamientos.
¿Eric? Eric, soy Ron.
Inevitable.
¿Chris? ¿Holling? Soy Michelle, debo hablar con vosotros.
No compraremos nada, ¿verdad, Ricky?
- Nada. - Escuchad lo que os diré.
Mírate, Eric. ¿Qué tienes en los pantalones?
- Vómito. - Qué asqueroso.
No os disculpéis, me hicisteis un favor.
Eric, lo siento. Y ella. Todos lo sentimos.
Se han cometido errores.
Vale. Los he cometido yo.
Te quiere en la función.
Sí, Eric. Sí quiero.
- No. - Debes hacerlo.
- No. A la mierda las truchas. - No hablo de truchas.
Sé que eres hombre de teatro.
Un público te espera y has firmado un contrato moral.
El show debe seguir.
No sabes lo que me pides.
Podréis contar con él.
No conmigo.
No vuelvo, no pienso hacerlo.
- No debes hacerlo. - Bien.
No, ya no besarás a Maggie. Ha cambiado el texto.
- ¿Sí? - Así no devolveremos el dinero.
Bien.
Es como un "Bus Stop" de los 90. Ahora Cherie no se enamora de Bo.
No quiere otra relación de dependencia.
Se vuelve a Kansas City a dar clases de canto.
Y Bo se vuelve al rancho a ser Bo.
A Montana, donde ser Bo es perfecto.
Bo, es probable que fuera culpa de tus padres.
No te dieron afecto. ¿Cómo ibas a darlo tú?
Padres pecadores.
Gracias por tu apoyo, Cherie.
No. No podemos hacer esto.
Sé que parece un grave error reescribir un clásico americano.
- Pero si lo piensas bien... - ¡No!
No podemos mandarlo al rancho.
¿Qué pasaría? ¿Qué clase de vida es esa?
Sin poder encontrar nunca una relación profunda y afectiva.
No estoy de acuerdo. No consentiré eso con Bo.
Lo afrontará.
- ¿Qué quieres decir? - Quiero decir que debe besarla.
Debe besarla. Y yo me encargaré de ello.
¡Muy bien! Muy bien.
Michelle, el Dr. Lyman.
Oye, Holling. Holling. Despierta, colega.
La función continúa. Vuelta al trabajo.
¿La función?
Llévame a cenar y quizá luego comamos juntos.
¿Lo ves? Estará bien.
Todo saldrá bien.
Ya están las sillas, las mesas, los azucareros. Como un café.
Es un café. Es "Bus Stop".
Marilyn, ¿cómo estás?
Alguien se comió el atrezo. Teníamos seis donuts.
¿Se comieron el atrezo?
- Traeré otra caja. - Muy bien.
- ¿Sra. Capra? - ¿Sí? Hola.
Las rosas para Maggie se congelaron anoche en mi coche. Lo siento.
Se le han caído los capullos. No pasa nada, servirán.
- Todos quieren recibir flores. - Sra. Capra.
¿Estás bien?
Ya, la perspectiva... Debíamos hablar de eso, ¿no?
Bueno. Deberán agacharse.
Cuidado.
¿Estás bien?
- Sí. - Deja que te vea.
Debo haberme dormido. ¿Dónde están todos?
En casa preparándose para el estreno.
Sí. La función, es verdad.
Nunca te acostumbras.
¿A los nervios?
No, tengo nervios al no tenerlos.
Pienso que en un par de horas todos esos asientos se ocuparán.
Y las luces se apagarán.
Y el público, el animal en la oscuridad...
¿El animal? Sí.
Nosotros y ellos.
Para Richard Burton era
una bestia que debía domar como a un tigre.
¿Pero el teatro qué es si no un grupo de gente
que, valiente, se sienta en silencio
y ahonda en su condición humana?
Eso es precioso, Eric.
¿Y quiénes somos los actores?
Somos el conducto del cambio.
La gente viene a que la transformen.
Y la mandamos a la calle sabiendo
o sintiendo algo
que nunca había sabido o sentido antes.
¿Michelle?
Michelle, ¿estás bien?
¿Michelle?
¿Dónde estoy? Eres tú, criatura. Qué despertar tan dulce.
- ¿Cómo se siente? - Es una pregunta indiscreta.
¿Cuánto tiempo he estado dormido?
Un par de horas.
La naturaleza, a veces, me regala amnesias totales.
Creo que no recuerdo nada desde que empezó la función.
- ¿Cómo estuvimos? - Geniales.
Me alegro.
- ¿Le traigo algo de comer? - No, no quiero comer.
Dr. Lyman, debe comer algo, de verdad.
- ¿En serio? - Sí, por favor.
Me tomaré a tu salud un par de huevos escalfados,
una tostada y un zumo de naranja.
Que sepas que lo hago por ti, mi vida.
Solo por ti.
Muy bien, cariño.
Bo, saldré a ayudar al conductor con las cadenas.
Quédate aquí y cuídate.
Cherie.
¿Te molesta si te digo algo?
No.
Eres tan guapa, tan dulce y tan cariñosa
que pensé en quererte. Y lo hice.
Bo, ¿de verdad crees que me quieres?
No podría tener confianza con una chica si no la quisiera.
¿Cómo estás, cowboy?
No soy el más feliz del mundo.
Quizá no lo seas ahora pero sí mañana.
¿Chocamos esos cinco?
- Muy bien. - No está mal.
Bo, solo queda hacer las paces.
No me importa.
Quiero que sepas que no te guardo rencor.
- Adiós. - Adiós.
Me voy a casa, Grace. Te veo el lunes.
Montana no es mal sitio, señorita.
Buen tipo. Debemos subir al autobús, Bo.
- Cherie. - Hola, Bo.
Prometí que no te molestaría pero,
con tu permiso, me gustaría...
- darte un beso de despedida. - ¿De veras?
Me gustaría que me besaras, Bo. De veras.
Espera, Bo.
Si me besas esta vez debe ser diferente.
Bueno...
¡Caray!
Cuando se besa de verdad da un poco de miedo, ¿no?
Sí. Sí lo da.
¡Bravo, muy bien!
¡Bravo, eso es!
Muy bien. Muy bien.
Bravo. Bien.
Bien.
- Buenas noches, Cherie. - Buenas noches.
- Muy bien, Maggie. - Gracias, Holling.
- Buenas noches. - Buenas noches.
Maggie, quería decirte algo.
Has estado maravillosa.
Gracias, Shelly. Tú también estuviste muy bien.
Me refiero a Cherie. Yo no lo hubiera hecho tan bien.
- Gracias. - Bueno, eso es todo.
- Buenas noches. - Muy bien, buenas noches.
- Hola. - Hola.
- Lo he pasado muy bien. - Sí.
Yo también.
Espero verte mañana por la noche.
Muy bien.
- Adiós - Adiós.
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